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出路就像是像片的 “垫脚石”，选对了，能一刹收拢不雅众的眼球。可以找身边的小物件，比如在公园拍照，用一朵绽放的花现时程，那绚丽的颜色和专有的体式，一下子就能招引瞩主张。若是拍表象，一派飘落的树叶、一块奇特的石头齐能成为绝佳出路。这些小物件算作出路，不仅能增多画面的意旨性，还能营造出一种专有的氛围，就像给像片加了个奥妙的滤镜。
出路主体巧搭配，画面调和又吸睛出路和主体的搭配但是门知识。两者得互相呼应，不成 “各玩各的”。比如拍辽远的山岳，用近处的一行树木算作出路，树木的详尽和山岳的线条互相烘托，画面就很调和。出路也不成太抢风头，要像绿叶衬红花雷同，衬托主体。若是出路太复杂、太亮眼，不雅众的瞩主张全被它招引，主体就成了 “小透明”，像片就失去了重心。
伸开剩余46%角度多变，出路更惊艳拍摄角度对出路构图的成果影响很大。试试低角度拍摄，把出路放在画面底部，主体在上方，比如拍海边的灯塔，以沙滩上的贝壳为出路，低角度仰拍，贝壳显得止境卓绝，灯塔也更显肥硕，画面充满了立体感。从侧面拍摄也可以，让出路和主体呈一定角度，比如拍古街，用街边的灯笼算作出路，从侧面拍，灯笼和古街的诞生芜乱有致，画面的空间感更强，仿佛能让东说念主走进这古色古香的街说念。
场景不同，出路有妙选不同场景得当不同的出路。在城市里，街边的街灯、橱窗齐能现时程，拍城市夜景，用街灯的光晕现时程，虚化后像一个个小太阳，和辽远的高堂大厦互相烘托，充满了当代齐市的氛围感。在当然自得中，像河流、草地就很合适，拍草原上的骏马，用障碍的河流算作出路，河水的流动和骏马的奔腾变成动静对比，画面腾达动。
巧用虚化，出路主体更分明愚弄虚化成果，可以让出路和主体的脉络更显然。用大光圈拍摄，出路就会虚化，主体显然，不雅众的眼神当然就聚焦在主体上。比如拍东说念主像，用一束鲜花现时程，虚化鲜花，东说念主物的面部颜色和脸色就能显然展现，同期鲜花的颜色和体式又为画面增添了放肆的氛围，让像片更具艺术感。
发布于：四川省